a girl on jupiter

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遊佐さんのドラマCD HERE updated Happy☆Magic! ラブ×2デートCD 七瀬紫陽(CV：遊佐浩二)

今天跟老爸聊天的时候，说起妈妈27年前生我的经过。住的是六人一间的大病房，洗漱间只有环绕着墙壁的一排水龙头（跟我大学差不多ORZ），据说我要出来不出来的时候，还一度没了心跳。听上去惊心动魄险象环生。
回忆起来，小时候家里的生活也一直不宽裕。不过正因为此，父母在物质上虽然对我竭尽所能，也从未娇宠放纵。在教育上虽说也多少吝啬于褒奖，对于我做的选择，却也始终是肯定和支持的。

不是特别聪明也不是特别优秀的自己，却对未来有着很高的期许，也因此对自己有着执着的期待。一路磕磕碰碰失败不断，却总算一直坚持到了现在。我觉得现在的自己，应该多少能给过去的自己一个交代吧。
回忆起来，这大概是活到现在唯一能够自豪的一件事。

每年都在说着同样的事，每年都怀揣着同样的不安。但是，即便如此，也依旧不想选择看起来更轻松的生活方式。
很多时候都很想逃，很多时候都很想放弃，但是，也只有在这种时候，逼自己面对现实，才能够成长不是吗。
往上的路会越来越窄，但是，也只有越来越窄的路，才能让自己领悟到：“人生的价值”一定可以比现在所看到的更开阔与多元。

所以，就再坚持一下吧。


天气阴沉，却偶遇了美丽的郁金香花田。让人由衷感激。

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对这个角色最初的印象，是来自封面上那张奸计得逞之后得意忘形的脸。之后又目睹了他的斑斑劣迹以及那爱钱如命的无可救要的性格，只要给钱什么都能做，数着对方账户上的“零”都能直接扑过去，忍不住就要对人使坏，对于美好的事物更是有不可抵抗的破坏冲动。讨厌小孩，对人不信。价值观直接了当惨白无光。可即使是这样，他也没有挣到足够让自己满意的钱。想要一个温暖的家庭，婚姻却也只是惨淡收场。而更重要的是，这么多年以来，他固执着自己偏执的人生，似乎每一步都走在自己的计划上，却始终形单影只。
就如开篇，在与那个挣了60亿的男人重逢之前，他自己的感叹一样，”想要的东西很多，却一样也没得到。“

被爱的人视钱如命，爱他的人于是拼命挣钱。这种组合并不少见。但是极端到需要举着存折才能（以及，只要举着存折就能）把他推倒的地步，这种组合，不是后无来者也是前无古人吧。
不过也正是因为此，让YUSA桑来演鹰尾真是个前无古人后无来者的正确决定啊（爆笑

所有的变态都有变态的童年，鹰尾也不例外。动荡残破的成长经历促成了他后来的人生信条：钱比什么都重要，以及，”幸福“是不可靠的。即使表面上他是一个再寻常不过的一表人才的律师，内心却始终揣这一个大洞，自以为自己能够补上，实际上却完全不是那么一回事，所以一直都在打肿脸充胖子。
想来，茅野第一次见到他的那天晚上，那个失魂落魄的高中生大概才是真正的鹰尾。拖着残破的身子，浑身是伤，也只是裹着大衣一个人坐在空无一人的公园里，一声不响。这么说来，那之后他表现出来的跋扈与肆意妄为，张嘴就来的刻薄的言语，都更像是一个附加在身上的可以称为”恶人“的壳。

这层壳，只要找到正确的方法，比如60亿存款（并不是！），就能轻易戳破。这个方法，鹰尾的太太显然也找寻了很久，比如假装跟鹰尾唯一的（。。。）朋友外遇。但是却一败涂地。这也是当然的，面对这层由无数伤疤组成的壳，新的伤疤只会让它更加坚硬。而变成律师之后的鹰尾，早已练得即使被伤得倒地不起任人宰割，表面上依旧可以冷笑着将对方一脚踢开。
所以说太太，你当初也挣个60亿再跪在鹰尾面前发誓一生效忠他不就好了吗（完全不是这样

鹰尾说他想建立一个理想的家庭。茅野问道，你所谓的“理想”是什么。鹰尾只是淡淡地说了“温暖”两个字。
但“温暖”到底是什么，那个时候的鹰尾大概是完全没有概念的。

有了足够的钱，建立了自己的律师事务所，每天早上醒来就能看到深爱的人的脸。这样的生活难道不是“温暖”吗？我想对于鹰尾来说，这个温度应该是远高于“温暖”，近乎烫人了吧。烫得他很长一段时间无法老实安稳地坐下来享受，却要像笼子里的熊一样，不安得原地打圈。
他想，世界上男人女人那么多，难道我真的是非这个人不可吗？
于是鹰尾决定找别人试试。好在他的朋友只有一个，所以这无理取闹般的”试试“，还没迈出一步就以失败告终。
黔驴技穷的鹰尾终于不得不承认，就算茅野这个火炉对于他来说太烫，也好过外面冰冻三尺的寒冷。

漫画里面对鹰尾的描写，很多地方是靠鹰尾无声而扭曲的表情来表现的，虽然这样很便于表现他那扭曲到几乎掩饰不住的糟糕性格，但是DRAMA化之后，对声优来说应该是不小的挑战。不过对于向来擅长细节处理的YUSA桑来说，自然是完全没有问题。漫画里通过表情来表现的鹰尾的内心情绪，他都通过语气和语速的调整和组合，精准而自然地演绎出来了。
特别是最后鹰尾哭花了脸冲进病房那一幕，那应该是全书当中唯一一次鹰尾诚实地向自己和读者袒露心境。那应该是混合着悲伤，急切，震惊，和醒悟这些南辕北辙的情绪的一慕。漫画里鹰尾顶着一张哭得快变形的脸，冲到茅野面前。一句话也没有说，心情却已是暴露无遗。
我对这一幕本来也不担心，但是听到的却是超出期待的演绎。

最后不得不说，这个故事其实并不太适合改编成DRAMA。因为除去最初鹰尾与茅野重逢，全书并没有一气呵成的情节，也没有太清晰的起承转合的线索。更多的是用人物之间与情节无关的台词来表现两人的性格，再用一些小片段来侧面描写两人的关系进展。属于需要”悟“一下的那种故事。
改编的剧本虽然还是有些许遗憾，但是关键的部分都得以保留。加上（有着同样性格的，喂）YUSA桑的演绎，整张DRAMA依旧是亮点多多，张力满满。

虽说华盛顿每到了三月，全城都是樱花，但是最壮观的果然还是杰弗逊纪念堂外的潮湾一带。樱花沿着马蹄状的潮湾盛开，粉红之上是洁白的方尖碑和纪念堂，洁白之上是蓝得醉人的天空。而在它们映照之下的水面上，有成群的野鸭漂浮在波光之上。
惭愧的是，到这座城市五年，今年却是我第一次来这里看樱花。


即使现在每天都要路过各种樱花树，潮湾边的樱花们依旧是要比其他地方的来得更加娇柔和坚毅。


美得让轻易接近的人只觉得措手不及。





上班的时候听同事说今天是花期的最高峰，加上担心周末人太多，于是临时决定下班后去赏花。结果没带相机。不过因为樱花本身实在是太美了，即使用iphone随便一拍也是绝景。




实在是太喜欢这粉色了


最后，这影子有没有显得很高大（爆笑

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道尾笔下的孩子总是给我一种“固执“感，像是被一个玻璃瓶套住，固守在里面，按着自己的标准从容行事，只是偶尔用略显惆怅的眼睛静静地看着外面的世界。这样的孩子怎么看都不是普通孩子，说起来也许只是道尾心里的还未抒发完全的情怀罢了。

这次的主角依旧是孩子，只是讲的却不是孩子自己的事，而是透过孩子的眼睛看到的两个为了活下去不得不拼命撒谎的人。一个是孩子的祖母，一个是孩子的同班同学。书腰上的宣传语写这”不论是谁都要为了活下去而拼命撒谎“，”成长与再生的故事“。当初看到这略带悲伤十分矫情的宣传语的时候便觉得，这书必定不会是推理小说了。

这篇不算短的故事，提出的只是一个”人要如何跨越痛苦“的问题。初中二年级的逸夫，家里在温泉小镇经营着一间老旧的旅馆，每天为着自己无聊而普通的人生哀叹不已。在这种平淡到发慌的日子里，同班一位名叫敦子的整天郁郁寡欢的女孩引起了逸夫的注意。

敦子的父母离婚后，敦子的妈妈带着敦子和还是婴儿的妹妹来到了这座小镇。家境贫寒的敦子，从转学过来那一天起，便忍受着班上同学的欺凌。到了小学毕业的时候，老师带着大家去埋时间胶嚢，每个人都写了一封给二十年后的自己的信，唯独敦子写的是一封给二十年后大家的信。那是小学六年级的敦子，唯一所能够做的报复。她要报复的，是二十年后的同学。

初中之后，因为文化祭的关系，逸夫和敦子的交流多了起来。逸夫目睹敦子在超市顺手牵羊，了解到敦子的家境，对敦子的同情，从逸夫的言行中源源不断地流露出来。于是，有一天敦子请求逸夫帮她把小学时候埋的时光胶嚢挖出来，理由是，只有忘记小学时代被欺负的事情，才能够活下去。而忘掉的方式，便是将写满被欺负的事实的信取回来，放入一封普通的信，假装自己的小学生活与大家一样平淡幸福。逸夫对敦子的这个巨大的谎言深信不疑，开始着手计划如何把时间胶嚢挖出来。

故事的一大半篇幅都是在将逸夫与敦子的逐渐熟络，以及逸夫和敦子挖时间胶嚢的前后过程。因为敦子的这个谎言，逸夫深信“遗忘”是跨越痛苦的必须。为了加强这一印象，道尾又给逸夫的祖母安排了一段向家人隐瞒了几十年的谎言。

逸夫的祖母儿时生活过的村子，因为沉入了水库底部，已无法追索。祖母向家人伪造了自己的童年经历，为的只是假装自己充满苦难挣扎和懊悔的过去从来不曾存在过。生活过的村子被水库埋葬，更是让她觉得那个已经被自己的“改写”的过去，终于成为了真正的过去。只是，这样的隐瞒，后来还是在机缘巧合之下暴露出来。祖母一段心痛的告白，又让逸夫相信过去可以被埋葬和改编。于是他开始万分积极的推进挖时光胶嚢的计划，不惜欺骗父母，伪造文书，只为了帮助敦子。

故事进行到这里，可以说是波澜不惊。若不是道尾不断穿插倒序强调敦子的请求只是一个巨大的谎言，这个进展地不紧不慢的故事，多少有些过于清单。不过就文风而言，虽然在叙事上有些啰嗦，但语句中时刻透着孩子心里才会有的天真和灵气。因为这股灵气，道尾笔下的世界里，每一种颜色都显得比其他作家笔下的颜色更加纯粹和鲜艳。所以，虽然前半段的故事情节本身算不上吸引人，文句读起来却颇有情趣。

时光胶嚢挖出来之后，逸夫才意识到，自己被敦子骗了。从这里开始，全书的情节就朝着高处一路攀升。而这本书中，从用遗忘和谎言来穿越痛苦，到带着痛苦用力活下去，在这里迎来了真正的交接。在痛苦面前不知所措止步不前的敦子和祖母，以及想将她们从痛苦中拉出来却力不从心的逸夫，将目光转向了水库。

作为全书象征意义的核心，淹没了村庄的水库，始终扮演着埋葬和隐瞒的角色。而与它的角色相反的，却是大坝上一览无余水天一色的美景。三个人究竟是如何找到了成长和再生之路，究竟是如何顿悟了“谎言并不能帮助自己走下去”这个道理，道尾没有给出理性和逻辑的分析。正如敦子挖时光胶嚢只是一个借口，水库在这本书里也只是一个借口。而借助这个借口，道尾避免了人生哲理的授教，而是用一种感性暧昧的方式，展示从悲伤中走出的坚强。

就人物塑造而言，叫做敦子的小女孩非常的出彩。即使因为情节的需要而无法避免地偶尔怀着大人的心，还是能够问出只属于孩子的幼小天真的问题。

只希望道尾抒情够了之后，能够重新回来写推理小说啊。

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去年是东野先生出道25周年。为了纪念作家生涯的第25个年头，他按照与往年几乎无异的频率和速度推出了三部小说。前两部是加賀恭一郎系列和伽利略系列的续作，第三部则是全新的故事。也就是这里要说的这本《假面HOTEL》。

先来看看《假面》同学在去年四大榜单上的表现：
“想读的推理小说”TOP 10--未上榜
“本格推理BEST 10”--未上榜
“这本推理小说了不起”TOP 10--未上榜
“周刊文春推理小说TOP 10”--第四名 （去年的三部小说全上且仅上了文春的榜）

然后来看看这本9月才出版的小说在全年单行本销售榜上的成绩：
日贩--第七
东贩--第六
oricon--第六
顺便说，去年的三部全部打入三个销售榜前十。

不难看出，东野先生虽（早）已不在日本推理界的巅峰，却始终守着销售榜上的霸主地位啊。难怪国内有读者把他称作“畅销君”。

虽然我不否认现在“畅销君”的畅销背后有不少泡沫，但是我也想不否认泡沫之外的东西。即便25年间他始终保持着超高的产量，出版了76本推理小说（可加引号），他依旧能够把那些已经写滥了的社会冷暖和人情世故换个角度，再四平八稳地给你讲出来。时至今日，他的文笔越来越利落，文风越来越世故，故事本身说不上越来越好看，却也依旧能带来不错的阅读体验。

故事的整体走势和《新参者》颇为类似，也是以某个事件为起点，一个“外来者”对事件进行调查，在调查过程中却发生种种相关或不相关的独立案件或事故，最后解决事件。只是这次，舞台由人形町变成了一流酒店，“外来者”由加賀恭一郎变成了新田浩介。事件起于都内发生的三起看似毫无关系的杀人案件，因为现场留下的奇怪数字，警察将这三起案件作为连续杀人事件调查，并确定第四起案件会发生在都内某个豪华酒店内。但是，嫌犯和嫌犯的目标却完全无法确认。于是，警察决定在宾馆内守株待兔。并且派出警察化妆成酒店服务员潜入调查。故事的主角--新田浩介--就被安排成为了前台接待。

在阅读过程中，这本小说始终给我非常强烈的“电视剧”感。不知道是因为最近日剧当中“潜入搜查”这个题材被炒得很热，还是因为东野现在每写一本书都做好了影像化的准备，小说前半部分的节奏已经工整到了“从这里到这里可以作为电视剧第一集，这里到这里就是第二集”这种地步。

小说中所着力的矛盾冲突，也因为刻意感，显得有些电视剧化。

之所以取名为《假面》，是因为东野认为，故事发生的背景--豪华宾馆--就如同一个假面舞会，住店的客人都是戴着面具而来。警察的任务是揭开这些面具以寻找真相，而酒店职员的任务则是保护这些面具。于是，小说主角所要面对的，就不只是谜团中的案件，而是豪华酒店这个舞台上，他作为警察的职责和他所扮演的服务员的职责之间的矛盾。

首先不能否认的是，作为这本书的线索而存在的“连环杀人事件”，就推理小说的角度来说，还是合格的。相比起已经开始不在小说里杀人的推理小说家们，东野先生终究还是放不下推理小说最后的一个标签--杀人和破案。但是不得不说，如果这个连环杀人事件的调查不是以豪华酒店为舞台，而是以一个更常规的推理小说固定场景为舞台（比如说警视厅，或者暴风雪山庄。。。。），那么，整个故事的推进就会变得很平庸。

之前看到有读者说，东野先生是在用“写人性”“写社会”来掩饰他写不好诡计的弱点。对于这个观点，我保留意见，虽然就《假面HOTEL》这本书而言，我承认这种说法是有道理的。

由于故事背景的特殊性，东野先生用了百分之五十以上的篇幅在描述酒店中的各种客人。心怀叵测的妻子，居心不良的教师，等等。他们本身的故事性，加上他们与酒店服务员之间的冲突，为这本小说制造了不少的看点。但是，这些看点在充实小说内容的同时，也稀释了小说的“推理”属性。因为，他们与案件本身并没有必然关系。虽然东野在处理上非常巧妙地让这些无关的事件以各种方式，成为了主角解开最终谜题的提示，终于是让情节的发展始终没有脱离”破案“的主线。但是，过于巧妙的安排，反而让情节的推进显得堆砌而累赘。
说得更加极端一点，虽然小说既照顾到了推理又照顾到了人性，最后却只给人留下刻意为之的感觉。

在人物描写上，特别是在对主角的睿智、高傲、以及正义感的刻画上，东野下了不少功夫，制造了很多事端来充分体现主角的性格与缺陷。但人物最终还是因为情节推进的刻意，而有一种被“标准化”了的感觉。这更像是一个能够带来收视率皆大欢喜的日剧男主，而非一个写了25年小说的作家笔下的人物。作为前者，他应该聪明果断配备各种显而易见的性格标签和通过挫折不断成长强大的潜质，能够迅速被观众归类以及喜爱；作为后者，他应该将前者的所有属性打上50%的折扣再放慢30%的速度再加上一个大大的问号，但是，这显然不是市场需要的。

总的来说，在阅读这本书的过程中，依旧始终能看到东野先生招牌式的“出乎意料”的布局。除此之外，推理过程的一波三折，男女主角之间持续的误解和对立，警察系统内部的错综复杂，不同的旅客带来的种种故事都让这本小说热闹得如同一场舞会。单就阅读体验来说，的确不坏。只是这种为了满足各种口味而布下华丽谜面，再给出周到解答的写法，还是上老读者略感空洞。

看到的更多的是一个有技巧的东野，而不是一个有情怀的东野。

在想着新年要给自己定什么样的目标的时候，这个词自然而然的就浮现在了脑海中。

2011年的最后一天，独自一人，作息一如往常。早上起来去跑步，回家以后洗澡，去超市买菜，回家做饭，下午打扫房间，洗衣服，磨磨蹭蹭就到了晚上。所有的家务都只能集到周末来做，2011年的最后一天也不例外。
算起来，这大概是我人生中的第一个独自一人悠闲懒散的新年假期。似乎也是好多年以来，第一次得以放掉脑内的重担，彻底清闲下来的一个假期。
大学的时候，我曾夸海口说自己的目标是成为一个从容的女人。可事实证明，大学开始直到现在，我一直都是慌慌张张地��疣�，冲着那个匆忙之中武断决定的目标。真是一段跟”从容“南辕北辙的时光。

我花了很长时间才适应华盛顿这个北方城市干燥得静电四起的冬季，却早已迷上了与清冷寂静一起坠入深冬空气的街道和花园。回忆起来，想到的总是一年级的那个冬天。那年期末考试之后，我去隔壁城市的邮局取老爸寄过来的一堆书。冬季的城市空旷安静得如同被废弃，看着远处公寓楼整齐的阳台以及前面干哑的树枝，想到的竟是以前看过的一本漫画中一桩闹自杀传闻的公寓。而与所有悬疑故事一样，传闻永远是为了掩盖残忍刻薄的真相而设的局。
那次取回来的书里便有东野先生的《白夜行》。我记得自己花了整整一个下午加半个晚上，压抑着内心的惊叹和敬畏，把它读了下来。那样的阅读经历，那之后再未有过。
那个冬天是在想象中度过的。我与当时在伦敦的朋友，隔着大洋和时差，将整个寒假耗在了一个故事上。每天两个人的电话时间都在三小时以上，即使到了凌晨两三点，依旧是孜孜不倦乐此不疲地讨论着故事的情节。放下电话之后便开始写作自己的部分，然后通电话核对情节进展。因为是推理小说，务必要追求细节的完美和逻辑的连贯。即使心里知道，它的读者只会是彼此。整个冬季的冷空气像是要将它从这个世界中隔离出来到真空里去一般。对于当时的自己而言，那次写作真是一段纵情的逃离，因此也没有任何遗憾。
我后来对政治类的情节和社会推理情有独钟，那个寒假的经历有启蒙性的影响。只是之后我从未对任何人谈起过这段过往，那篇小说很久之后读过一次也没敢再碰。
我着迷于小说的魔力，因此务必要让它与自己的“现实”保持距离。

“回忆”果然是好的，因为它让我知道自己至少还在那条路上又往前走了一点。
就如同一个月之前我在全日空的飞机上，看柯南电影第一部，途中开始突然哭得一塌糊涂。十二年前那个夏天突如其来席卷而来的热情以及那之后漫长的成长，在三千英尺高空的���暗角落里，揉成一团模糊的压迫感，让理智无处遁形。我没有想到，十二年前的那份混杂了犹豫胆怯和迷茫的坚持，直到现在依旧能回忆出它的模样，好想被封存起来从没有被时光氧化。只是，十二年前的我，即使“梦想”过，也一定从来没有真正相信过，自己会走得这么远吧。
那个时候看不到头的漫长的路，终点也许就在现在自己脚下也说不定。
那一瞬间，第一次以如此形象而感性的方式，触摸到了“前进的路"的样子。

长久以来我认为最安全的生活方式便是拿着鞭子��畸綣�己往前跑。其实也不知道前面到底有什么，就是心里认定了不往前跑就会败得一塌糊涂。直到某个时候我突然意识到，“前方”这个概念是没有尽头的，而自己很有可能就这样一直跑下去却永远一无所有。因为在这个壮大而虚无的主题面前，沿路获得的一切都不过是对过程的证明，而证明的结论便是“你离目的地依旧尚远。”
想通这个道理之后，让人很沮丧，却也豁然开朗。

于是我在离2012年只剩不到五分钟的时候，写下这些没有什么逻辑和条例的想法。只为了说服自己在新的一年里学会如何活得从容淡定一点。也许那样，能让自己的人生更有所得。

于是照例总结一下2011的十大事件：
10. 通过日语一级
09. 通过纽约州律师资格考试
08. law school 毕业。
07. 进入世行工作。
06. 出版第一本小说。
05. 去不同国家出差，看到了更广阔的世界。
04. 第一次去日本，看到了比现象中更加紧张的东京。
03. 跟父母去海边，看到了完整的夏季银河。
02. 跟父母去温泉，第一次看到了猎户星座。
01.

祝愿2012充实而没有遗憾。